NEU: Broschüre + DVD
Methode Keller :
Solfège Absolu
Intervalle mit dem Gehör meistern
Musik anders hören und wahrnehmen
Katja Keller
Musikerin, Komponistin, Produzentin.
Masterabschluss in Musik und Musikwissenschaft an der Universität Kopenhagen,
Maîtrise in Musikwissenschaft an der Sorbonne (Paris IV),
Absolventin des Dänischen Alternativ-Konservatoriums für Rhythmische Musik (DARK).
Was ist ein Intervall?
Eine einfache Frage – aber...
Die Musik hat – wie jede Sprache – ihre eigene Syntax. Und normalerweise lernt man sie durch das Solfège.
Um lesen, schreiben, sich erinnern oder mit anderen Musiker:innen kommunizieren zu können, ist es unerlässlich, diese Sprache zu beherrschen.
Ob man ein absolutes Gehör hat oder nicht – man steht früher oder später vor der Notwendigkeit, die Elemente der musikalischen Sprache zu erkennen, sowohl durch Hören als auch beim Sehen.
Intervalle, Modi (Tonleitern), Akkorde (Harmonien), Rhythmen: Man muss mit ihnen „jonglieren“ können – frei und ohne Zögern.
Diese Methode hilft dir, alles, was mit dem Erkennen musikalischer Strukturen durch das Gehör zu tun hat, souverän und ohne Grenzen zu meistern.
Im Musiktheorieunterricht erklärt man uns, ein Intervall sei der Abstand zwischen zwei Tönen. Ich bin sicher, du hast das schon einmal gehört.
Aber… diese Definition beschreibt eine visuelle Vorstellung – eine stumme Zeichnung auf dem Notenblatt.
Oft wird Musik „vom Blatt“ unterrichtet, leider.
„Der Abstand zwischen zwei Tönen“ sagt dem Gehör nichts – es bringt kein inneres Bild, keine auditive Vorstellung mit sich.
Aber für Musiker:innen zählt das Gehör.
Also: Wie klingen zwei Töne, die gleichzeitig gespielt werden?
Für das Ohr ist ein Intervall eine Harmonie aus zwei Tönen.
Konsonant oder dissonant, angenehm oder irritierend – aber es ist eine Harmonie, die entsteht, wenn zwei Töne erklingen.
Im Herzen jeder Hörerfahrung liegt eine einfache, aber grundlegende Wahrheit: Klang ist Schwingung.
Jeder Ton, jeder Akkord, jede Melodie beginnt mit einer Schwingung in der Luft – einer Vibration, die unseren Ohren begegnet und in uns Resonanz findet.
In dieser Welt der Klangschwingungen haben Intervalle einen besonderen Stellenwert.
Sie sind die Bausteine der melodischen und harmonischen Konstruktion unserer Musik.
Wenn wir ihnen aufmerksam zuhören, wenn wir die feinen Nuancen wahrnehmen, die sich darin verbergen, wird unser musikalisches Gehör geschärft – und entwickelt sich weiter.
Je mehr wir uns auf das Hören der Intervalle einlassen, desto klarer und lebendiger wird unsere Fähigkeit, Musik in ihrer vollen Schönheit und Tiefe zu erfassen.
Hören
Was unterscheidet die klassischen Solfège-Methoden von der Keller-Methode?
Die Methode Keller fördert ein ausgewogenes, ganzheitliches musikalisches Verständnis.Klassische Solfège-Ansätze bleiben dagegen oft visuell orientiert – und damit fragmentarisch.
Die Übungen der Methode Keller wurden so entwickelt, dass man Intervalle und Akkorde in echten musikalischen Zusammenhängen erkennt.
Klassische Methoden hingegen sind häufig theoretischer – mit Schwerpunkt auf Analyse auf dem Papier.
Praxis
Theorie und Praxis – sofort verbunden.
In der Methode Keller wird jedes theoretische Element – wie Intervalle oder Akkorde – direkt mit dem Hören verknüpft.
So entsteht ein natürlicher, intuitiver Lernweg.
Im klassischen Solfège dagegen bleiben Theorie und Praxis oft getrennt – der Körper hört nicht mit.
Einfachheit
Zugang für alle Niveaus.
Die Methode Keller richtet sich an alle – vom Einsteiger bis zur erfahrenen Musikerin. Dank klar strukturierter, aufeinander aufbauender Übungen kann jede:r im eigenen Tempo arbeiten.
Im Gegensatz dazu wirken klassische Solfège-Ansätze oft starrer und weniger flexibel.
Leicht und flüssig lernen.
Die Methode Keller macht das Lernen schneller und fließender – ohne theoretische Überfrachtung.
Der Schwerpunkt liegt auf dem praktischen Tun, nicht auf formellen Regeln. Im traditionellen Solfège hingegen steht häufig die Theorie im Vordergrund – manchmal zu anspruchsvoll, zu abstrakt.
Relatives Gehör und absolutes Gehör
Wenn man über musikalisches Hören spricht, unterscheidet man zwischen dem absoluten Gehör und dem relativen Gehör.
Das absolute Gehör erkennt Klangphänomene ohne äußeren Bezugspunkt.
Das relative Gehör vergleicht Klänge miteinander – es erkennt zum Beispiel, ob ein Ton höher oder tiefer ist als ein anderer.
Auch wenn man nicht von einem „absoluten Auge“ oder „relativen Auge“ spricht – man könnte es durchaus in Analogie tun:
Das absolute Auge erkennt Farben: Rot, Blau, Grün usw.
Das relative Auge erkennt, ob ein Farbton heller oder dunkler ist als ein anderer in derselben Farbwelt.
Die absolute Nase erkennt Gerüche – Rose, Leder, fauler Fisch.
Die relative Nase erkennt, welcher Geruch intensiver ist als ein anderer.
Das relative Gehör (also das, was im klassischen Solfège unterrichtet wird) vergleicht Tonhöhen, Intervalle, Akkorde und ihre Strukturen.
Es arbeitet stärker mit der linken Gehirnhälfte – der analysierenden, vergleichenden.
Es erkennt zum Beispiel, dass zwei harmonische oder melodische Strukturen identisch aufgebaut sind – auch wenn sie in verschiedenen Tonarten stehen.
Idealerweise gehen beide „Ohren“ Hand in Hand:
Das absolute Gehör erkennt die Töne,
das relative Gehör analysiert die Sprache der Musik auf Basis dieser Töne.
Wenn das absolute Gehör funktioniert und die Töne beim Hören direkt benannt werden,
hat das relative Gehör im Grunde nur noch eine Aufgabe:
zu erkennen, ob der zweite Ton höher oder tiefer ist als der erste.
Ich höre (egal ob Einzelnote, Intervall, Akkord oder Modus)
→ → →
Ich benenne (zum Beispiel: D, reine Quinte, große Septime, Moll-Tonleiter).
Das ist der natürlichste, einfachste und schnellste Mechanismus.
Und in dieser Methode gebe ich dir alle Werkzeuge und Techniken,
um Intervalle mit dem Ohr zu zähmen – Schritt für Schritt.
Format: Text + Videos
eine gedruckte Ausgabe und eine digitale, herunterladbare Version
Detaillierte Erklärungen
Zu jeder Übung erkläre ich Ihnen genau, wie Sie vorgehen – mit Tipps und Hinweisen auf mögliche Stolperfallen
Effizienz
Das Lernen wird einfacher, intuitiver – und es nimmt weniger Ihrer Zeit in Anspruch
Für alle Instrumente
Ob Sie Klavier, Gitarre, Violine, Flöte oder ein anderes Instrument spielen – diese Methode ist so konzipiert, dass sie sich an alle anpasst.
Lebenslanger Zugang
Außerdem sind alle Dateien herunterladbar
Begleitung
Wenn Sie auf eine Schwierigkeit stoßen oder unsicher sind, können Sie mir jederzeit Ihre Fragen schicken
Die 12 Intervalle mit dem Ohr erkennen
Methode Keller
Die Methode Solfège Absolu legt den Fokus auf das musikalische Hören und auf das Verständnis der musikalischen Sprache mit dem Ohr – im Gegensatz zur traditionellen Notenlese-Methode, bei der das visuelle Erfassen im Vordergrund steht.
Während das klassische Solfège vor allem mit schriftlicher Notation arbeitet,
hilft dir Solfège Absolu, eine echte Verbindung zwischen dem Notenbild und dem gehörten Klang herzustellen –durch das Beherrschen von Intervallen, Tonleitern und Harmonien.
Mit dieser Methode werden Sie:
Was andere sagen
Manchmal sagen die Worte eines Schülers mehr als jede Beschreibung:
Ich habe mich stark verbessert im Erkennen von Tönen. Ich kann auf dem Klavier wiedergeben, was ich höre.
Lesen und Vom-Blatt-Spielen konnte ich schon vorher gut.
Improvisation – das hängt von der Stimmung des Moments ab.
Manchmal kann ich fröhliche Stücke improvisieren, manchmal eher melancholische, besonders wenn an diesem Tag etwas passiert ist.
Tatsächlich gelingt es mir durch das Klavierspiel, meine Alltagssorgen loszuwerden.
Ich kann Intervalle leichter beschreiben, Töne besser erkennen.
Ich fühle mich viel wohler dabei.
Vielen Dank für diese Ausbildung.
Jean-Luc, Klavier, Amateur
"Meine Partituren haben Farbe bekommen, und ich sehe sie nicht mehr auf dieselbe Weise wie vorher! Es ist lustig, denn plötzlich erzählen sie mir eine andere Geschichte, und ich fühle mich weniger eingeschüchtert. Gut, das ist ein ermutigender Anfang."
Eliane
"Alle diese Übungen sind spannend!
Danke, Katja!"
Gabrielle
"Danke für Ihren Kurs, das ist großartig für mich – ich bin mit dem klassischen Solfège beim Klavierspielen nie wirklich weitergekommen, und es hat nicht an den Jahren gefehlt. Nach und nach löse ich innere Blockaden. Es ist genial!"
Geneviève
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